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北部湾大学音乐厅声学装修设计(声学概念设计)
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北部湾大学音乐厅声学装修设计 (声学装修概念设计)

 二〇一五年八月十八日
 

目录

前言
音乐厅的定位
结构现状
声学装修概念设计
声学装置的效果估计
维护结构
参考案例
声学装修工程的技术逻辑

北部湾大学音乐厅声学装修概念设计


前言

      本方案是受北部湾大学(钦州学院)委托,在北部湾大学音乐专业的支持和协作下,对北部湾大学在建音乐厅后期声学装修进行现状评估,并在现状评估的基础上进行音乐厅声学装修的概念设计音乐厅声学装修方案的制定综合考虑以下因素:
北部湾大学音乐专业的教学、科研、学科建设需求;
钦州地区音乐文化建设和特色旅游的需求;
在建音乐厅的结构特点和现状;
音乐厅声学设计的先进性与可行性。
      北部湾大学音乐厅声学装修方案仅供委托方参考。音乐厅声学设计概念需要与结构工程、消防工程设计、室内装饰设计工程等环节协调。声学概念设计是音乐厅装修设计方案招标和施工设计基础文件

音乐厅声学概念设计方负责与装修方案设计方、声学施工设计方和施工方的协调,对概念设计进行诠释,对音乐厅声学设计进行审核,并协助对音乐厅施工过程的专业监理。


1  音乐厅设计的定位
业主概况
      钦州学院是广西沿海北部湾地区唯一公立普通本科院校,2011年广西壮族自治区人民政府下文批复,同意钦州市人民政府在钦州学院的基础上创建北部湾大学,并规划开始建设北部湾大学占地两千一百亩的新校区,以满足办学需求,其中包括为音乐专业教学、实践、科研服务的一个专业音乐厅。
      钦州学院音乐专业的基础是创建于1973年的钦州地区师范学校和1983年建立的钦州地区教师进修学院音乐教育专业,2006年开始招收本科生。专业建设坚持走以提高质量为核心的内涵式发展道路。现有专任教师约40人,大多教师都具有硕士以上学位、海外留学或进修经历。www.gzsich.com/
      音乐专业现招收声乐、钢琴、二胡、古筝、竹笛、笙、扬琴等各个方向的学生,组建有合唱团、铜管乐团、民族乐团、电声乐团等。目前在校学生近七百人,近两届毕业生就业率为100%。
40年的办学经历,无论是办学经验还是师资队伍建设都初具规模,有了进一步转型和提升的基础,是推动北部湾学校艺术教育和社会文化发展的重要力量。目前音乐专业是学校艺术硕士专业学位重点建设学科。音乐专业的办学基础与区域优势对推动区域艺术教育发展和中国—东盟文化艺术教育交流,具有不可替代的地位。但是,一直以来音乐专业都没有一个专业设计音乐厅,给教学、科研、实践带来诸多不便,学科发展受到制约。
钦州和北部湾地区来看,也没有一个音质优异的专业音乐厅北部湾地区的文化艺术氛围的建设和国际交流,也迫切需要建设一个高水平的专业音乐厅

北部湾大学音乐厅声学设计(钦州学院音乐厅声学设计


北部湾大学音乐厅设计背景
      钦州学院音乐厅的业主是北部湾大学音乐专业,由钦州地方政府投资。因此它的属性不是一个普通的商业演出用的音乐厅,也不是一个纯公益性的社区文化设施。这个音乐厅声学设计有非常强的专业功能要求,首先必须满足北部湾大学音乐专业的教学、科研和学科建设的需求,再者还应该尽可能配合钦州地方的文化建设,为钦州地区的纳税人提供一个良好的、有特色的音乐文化设施,如果能给钦州地区的旅游再增加一些特色和亮点也是投资方所期望的。
      由于历史的原因和我们国家经济社会发展水平的制约,我们国内高校的音乐专业和专门的音乐学院的音乐厅设计建设水平都不高,主管部门对此问题的理解和重视程度也不够。绝大多数音乐学院的音乐厅设计都是多功能厅或普通的戏剧演出场所,难以满足音乐专业日常教学和专业表演的需求,更不要奢谈与音乐表演环境有关的科研活动了。在音乐厅的建设中失败的案例不鲜见,建筑设计单位缺乏与音乐厅使用者和专业的音乐声学顾问的协调和沟通。
      随着国家和地方经济社会的发展、文化建设、旅游设施建设的需求,对音乐厅设计的建设逐步重视起来,也有财力支持专业的音乐厅设计建设。北部湾大学音乐厅的建设就是在此背景下出现的,考虑到这是一个新建大学的音乐厅,从建设角度来讲也是一个难得的机会。应该仔细论证、慎重设计、严密施工,避免造成仓促建设,落下遗憾。
鉴于北部湾大学建设的背景和特点,在前期的方案评审工作中,校方领导都明确阐述了校方的意图和思想,音乐厅声学装修设计综合起来有四条:

1. 音乐厅声学设计应该具有特色的性、专业性、前瞻性;
2. 北部湾大学的音乐厅声学设计力争做成广西第一、全国领先的音乐厅;
3. 音乐厅声学设计尽可能不要破坏原有的设计,不要对原有结构做大的改动;
4. 音乐厅设计声学装修尽可能不要突破原来总的装修预算,尽量做到节俭和高性价比。www.gzsich.com

      学校领导的意见其实就是音乐厅声学设计和音乐厅声学装修的指导性原则,在音乐厅声学设计和音乐厅装修设计的过程中应该自始至终体现和贯彻这个原则,虽然这四条意见互相之间看起来有些协调上的矛盾,但是这也是音乐厅声学设计和音乐厅装修设计单位需要花心思去解决的问题。好的效果,并不一定是要增加预算、要花钱才能达到的。校领导的第3、4条意见也是投资方的意见,对投资方来讲,也并不是一味追求降低工程量、控制和降低造价,在不大幅度突破预算的前提下,满足校方的使用需求、高性价比,是投资方注重的事情。音乐厅声学设计和音乐厅装修设计,应该充分了解和理解校方和投资方的意向,用专业的知识、扎实的工作、可靠的论证来尽可能实现校方和投资方的意图。www.gzsich.com

北部湾大学音乐厅声学设计 (钦州学院音乐厅声学设计)


专业性
      这是一个大学音乐厅声学设计,而不是一个普通的商演音乐厅音乐厅设计要为北部湾大学未来50年的教学、科研、学科建设服务。这个要求很高,也很明确。其核心是要建设一个大学音乐厅,要为大学的音乐学科服务,而不仅仅是做商业演出,为票房服务。为音乐学科服务的大学音乐厅,其本质上可以说是一个音乐艺术的实验室,而且应该具备基础性实验室的特点和功能,也可以说是一个实验音乐厅,如同表演专业需要一个实验剧场一样。在这个实验室或实验音乐厅的基础上,大学的音乐专业可以开展许多以前没有硬件条件支撑的科研和艺术探索,包括:音乐声与空间的协和性及其审美特性研究;音乐环境声学研究;音乐录音艺术研究与实践;音乐听觉心理探索与研究等等。北部湾大学是由钦州学院转型提升而建立的,大学的学科建设包括师资建设、教材建设、实验室建设、和科研方向的形成,研究生学科点的建设也需要实验条件的支撑。如果北部湾大学的音乐学专业能够具备一个实验音乐厅,将会大大促进大学转型中的学科建设。设计音乐厅是音乐学专业师生的专业教学场所,音乐厅必须首先满足音乐教学和专业演出实践的需求,不应该有任何附加的功能降低专业教学对这个音乐厅设计的要求。应该考虑到大学音乐专业各类器乐、声乐教学和表演对声学环境的不同需求。
特色性
      客观地来看,北部湾大学在国内高校的排名不高,音乐专业的知名度和实力也不强。如果借大学新区建设之际,抓住机会,扬长避短,建设一个颇具特色的音乐厅,对迅速形成学科特色,提升音乐专业甚至北部湾大学本身的学科实力都有非常好的效果。不应该局限于三、四流大学只能建设三、四流设施的自我贬低的境界,新的大学校园不需要一个平庸的、毫无特色的、甚至莫名其妙的音乐厅。一个颇有专业特色的音乐表演设施-音乐厅的建成,对钦州地区的文化建设也有着重要的意义。www.gzsich.com
      为大学的教学、科研、学科建设服务的实验音乐厅设计应该具备实验室的基本属性,就是音乐空间或声学特性上的可变性,这种可变性提供了进行与音乐空间相关的研究和探索的可能性,也可以形成设计音乐厅的特色。这种可变性也可以满足不同的音乐表演的需求,避免普通音乐厅设计的单一功能带来的局限性。在一个音乐厅声学设计里要实现音乐厅可变声学条件,通常是一件比较困难的事情,需要在建筑设计的前期就介入设计,并且需要预留足够的建筑空间和条件。而这些在北部湾大学音乐厅设计建设前期都没有特意去考虑。但是根据建筑结构分析和现场考察,由于前期音乐厅设计上的冗余设计,和剧场设计定位的调整,恰恰使得目前的建筑现状具备了改建可变声学特性的可能性。因此,在仔细分析,深入研究的基础上,采取“取长补短、化冗为奇、精细设计、综合控制的思想”是完全有可能实现音乐厅可变声学设计的,可以把目前的多功能剧场改建为一个颇具特色的实验音乐厅。
前瞻性
      一个耗资巨大的教育设施的建设必须有一定的前瞻性或先进性,因为学校、地方、甚至国家的发展都是日新月异的。音乐厅的建设应该考虑到北部湾大学未来十年、二十年、甚至更长一段时间的学科建设需求,有利于以特色推动和提升音乐专业的教学和科研水平。目前来看,有特色的、专业性很强的、可以同时用于教学和科研的音乐厅在国内很少,几乎可以说没有。新建设计音乐厅如果具备一定的先进性,对音乐专业在几个研究方向上迅速形成有特点的研究工作有非常正面的促进和支撑作用。一个有前瞻性的教学科研设施,会弥补这个专业在师资水平、经验积累方面的短缺,并迅速提升这些方面,会吸引高水平的人才,这也是筑巢引凤之举。

      综上所述,北部湾大学音乐厅声学设计如果具备了专业性、特色性、前瞻性,就比较容易做到“人无我有、人有我优、人优我特”。不但可以迅速提升现有的学科水平、在职教师的教学科研条件,也能留住和吸引高水平的音乐专业人才来为北部湾大学服务、为地方文化建设和教育服务。

北部湾大学音乐厅声学设计 (钦州学院音乐厅声学设计)


2  北部湾大学音乐厅设计结构现状
      音乐厅目前已经完成土建主体结构。由于各种原因,这个主体结构在体形和功能设计上更接近一个小型的多功能剧场,而不是一个专业的音乐厅,离北部湾大学音乐学专业所需要的音乐教学和表演的设施要求有相当的距离。主要问题和缺陷如下:www.gzsich.com
1、音乐厅舞台设计不合理,不是音乐厅的专业设计。舞台空间设计巨大,几乎与观众区的体积相同,对乐器演奏的声音耗散很大。专业的音乐厅声学设计要求舞台与观众区在一个空间,演奏乐器的声音应该大部分都反馈到观众区,而不是耗散在舞台空间里。
2、音乐厅舞台台口设计是一个喇叭口,不甚理想,限制了后期的改造和装修。
3、音乐厅观众区设计的比例不合适,长宽比为0.7左右,几乎是一个扁平的形状,没有纵深,不利于对音乐音质有重要影响的侧向反射声的形成和分配。
4、 虽然是一个小型的音乐厅声学设计,但是总体积偏小,不论音乐厅设计是总体积还是每座容积,目前的音乐厅声学设计都比较局促,难以获得优良的音质。视觉效果并不需要大的空间,但是音乐声的意境展开和优良音质的获得,其基础条件就是必须有足够的音乐空间,必须有“余音绕梁”“空谷回声”的物理条件。
      虽然前期音乐厅设计中有局限性,有些结构难以改动,限制了后期的音乐厅声学装修设计,但是这个建筑的现有结构有些地方可以充分利用起来,“巧夺天工”、“因地制宜”形成意想不到的特色和效果。主要的有两处可以考虑:
1、 音乐厅声学设计的围护结构是一个椭圆,围护结构与音乐厅之间的空间为休息厅,空间巨大。音乐厅设计后墙外的大厅结构也形成了巨大的空腔。这两处空间因为总体建筑风格设计的原因,形成了很大的冗余,如果把这部分空间利用起来,与音乐厅耦合作用,可以克服或弥补原有设计的缺憾,并产生新的效果和功能。这部分空间与音乐厅的体积比接近0.5,满足耦合空间发生作用的基础条件。
2、 将原来音乐厅声学设计中在结构梁中间的砖墙改建成可以开启的门墙,门墙采用钢混结构,厚度50mm以上,保证面密度和密封性,采用电动液压开关控制机构。门墙设置在一层(1-4)到(1-6)立柱之间,和二层的(1-5)到(1-6)立柱之间。门墙向外开启,不影响人流疏散,一层的门墙在紧急时刻还起到加快疏散的作用。在墙外架设钢结构马道,以便门墙控制机构的安装和维护等。通过门墙的开启角度,调节内外空间的耦合程度,营造出不同的音乐空间和听觉效果。
3、将音乐厅声学设计一层的控制室取消,功能转移到二层的开放平台。将控制室与观众厅的墙体取消,使得原来控制室的空间与观众厅空间连成一体,增加音乐厅的内空间。将一层(1-D)到(1-K)之间原来控制室的外墙改建为可以开启的门墙,门墙全部开启时可以将音乐厅设计观众厅与体量巨大的门厅耦合联通。这个设计一是可以同过与大厅的耦合,大大增加音乐厅设计的纵深,营造出类似宗教圣乐所需要的意境空间,适合可能的管风琴演奏的需要,同时在大规模电声表演时,可以通过在大厅里设置扩音装置来增加实际的听众坐席数,形成开放式音乐表演的氛围(类似小泽征尔音乐厅后开放设计)。而且一层的门墙在紧急疏散时可以全部开启,大大增加了疏散的速度,增加了消防上的安全性。
4、音乐厅声学设计一层和二层门墙的设计和制作可以采用标准化设计和标准预制件安装施工,大大降低音乐厅声学装修的造价和施工、维修的成本。为了保证耦合的效果,对原来建筑结构外墙和音乐厅内墙之间的空间要做必要的隔声和封闭措施,但是改建工作量有限,不会大幅增加施工成本。

5、音乐厅声学设计形成舞台喇叭口的耳光室,虽然由于结构困难,难以改建和拆除,由于音乐厅以器乐、声乐演出为主,对耳光的要求不高,这个音乐厅耳光室设计可以改建为吸声帘幕的收纳间,在音乐厅内设立可以收放的吸声帘幕,改变厅内的吸声特性和反射声的分配。
6、音乐厅声学设计利用耳光室来改建一个吸声帘幕的收纳室,设置可以从两侧的耳光室伸展出来,包围音乐厅设计两侧和后侧的吸声帘幕机构,通过调节吸声帘幕的覆盖面积和伸展度,来控制音乐厅的墙面吸声特性,以此来改变声学特性。
7、音乐厅声学设计吸声帘幕采用满足消防要求的标准件进行设计和施工,降低造价。同时音乐厅吸声帘幕和耦合空间的综合协同控制,提供了实验音乐厅的多种控制状态设置和实验条件,以满足音乐专业的教学、科研的需要,同时也针对不同的音乐表演,可以调节到最佳的声学条件。
8、音乐厅声学设计中,吸声帘幕的设置为两层,分别在一层和二层,利用音乐厅一层和二层的耳光室作为收纳间,共四个吸声帘幕收纳间。
3  北部湾大学音乐厅声学装修概念设计
      根据音乐厅声学设计的定位、结构现状、可行性等因素综合考虑,在前期论证和意见征询的基础上,音乐厅声学装修设计的原则性建议如下表所示。凡是不在此表内的各种装修措施保留原有剧场设计,或者由装修公司结合室内装饰设计与学校共同商定。www.gzsich.com
      原则上这里所列出的音乐厅声学装修设计措施,在总体的室内装饰设计时,只能深化和细化,不能做原则性的修改和删减,否则难以保证所期望的声学效果。音乐厅室内装饰设计不能与音乐厅声学设计冲突或违背声学设计的原则。此处没有提及的音乐厅声学设计细节在深化设计时与室内装饰设计协调确定。



 

图1 北部湾大学音乐厅声学装修概念设计一层示意图

 


图2  北部湾大学音乐厅声学装修概念设计二层示意图

 


 
 图3  北部湾大学音乐厅声学装修概念设计立剖面示意图


4  北部湾大学音乐厅声学装置设计的效果估计

北部湾大学音乐厅声学装修设计的整体效果体现在几个方面:
音乐厅声学装修设计--舞台&听众区
1、音乐厅设计使得舞台上的乐队与听众区处于同一个空间,大大降低了舞台区有效声能的耗散。
2、 改变了音乐厅的等效长宽比,增加了纵深,有利于空间感的形成。
3、增加了音乐厅设计的有效空间和每座容积。
4、音乐厅声学设计中,音乐厅整体平面呈现出“琴箱”的基本形状,有利于艺术表演上的视听交互(可参考美国费城交响乐大厅的形状)。
音乐厅声学装修设计--可调吸声www.gzsich.com
1、音乐厅声学设计中,可收纳的吸声帘幕根据展开的多少,可以控制音乐厅的总体吸声量,以及调节反射声的分配。根据粗略的估计,吸声帘幕全部展开后的混响时间为1秒钟左右,吸声帘幕全部收纳后的混响时间可设计达到1.6秒钟左右。
2、 音乐厅声学设计中,除了调节混响外,吸声帘幕在不同位置上的分布可以调节反射声的布局,改变听众区的空间感。并且在有扩声和电声乐队的演出时,可以抑制扩声系统带来的声学缺陷和声反馈等问题。
音乐厅声学装修设计--耦合空间
1、音乐厅声学设计中,耦合空间的设置和利用是音乐厅设计的特色和独到之处。根据初步的估算,耦合门全部打开后,音乐厅声学设计的后期混响时间可以达到2.2秒钟以上,这是许多经典的浪漫派交响乐比较理想的演出环境。
2、 音乐厅声学设计中,耦合空间的功能并不仅仅局限于调节混响时间,即使打开耦合门,调节吸声帘幕使得混响时间保持不变,但是听众的混响感和其它与空间有关的主观心理感受也会改变。通过综合运用音乐厅耦合空间、吸声帘幕、耦合门的开启角度、扩散结构等设计因素,可以综合调节音乐厅听众的混响感和空间感,大大丰富听众对音乐声场的体验。

      音乐厅声学装置设计的部分效果估计如下表1所示。声学装置的状态控制矩阵表如表2所示,表明音乐厅声学可调装置的可控性和调控范围。音乐厅声学调节装置设计的混响时间可调范围大约在0.8—2.6秒之间,可以适应大部分的音乐教学和表演的需要,如图4所示。www.gzsich.com

 

表1  北部湾大学音乐厅声学装置设计的效果估计

序号 音乐厅声学装置状态 混响时间估计(秒) 备注
1 全部耦合门墙关闭,帘幕全部收纳 1.6 自然状态
2 全部耦合门墙关闭,帘幕全部展开 0.9 强吸声状态
3 后部耦合门墙开启,帘幕全部收纳 2.3 纵深扩展状态
4 侧面耦合门墙开启,帘幕全部收纳 2.0 侧向扩展状态
5 耦合门墙全部开启,帘幕全部收纳 2.6 整体扩展状态
6 耦合门墙全部开启,帘幕全部展开 ≤0.8 扩展吸收状态

 

表2  音乐厅声学装修设计参考--北部湾大学音乐厅可调声学装置的状态控制矩阵表

北部湾大学音乐厅声学设计 (钦州学院音乐厅声学设计)

 

 

5  北部湾大学音乐厅设计--围护结构
      北部湾大学音乐厅声学装修设计方案最大的特色和亮点是可调耦合空间,可调耦合空间的实现是基于目前的音乐厅的整体结构造型所提供的冗余空间。但是音乐厅耦合空间要发挥作用,需要被耦合的空间中无干扰声源、无强吸声结构。由于音乐厅的位置,周围没有明显的干扰声源,而且这个音乐厅的主要功能是教学科研,周围环境的因素相对比较容易控制。只需要对音乐厅外围结构做一些必要的处理就可:
音乐厅声学装修设计-隔声
砖混围护结构不变,原有的单层窗建议封堵或加装双层隔声窗。
音乐厅声学装修设计-采光
耦合空间使用时,外墙上的采光窗对室内有干扰,建议加装遮阳帘幕,隔绝外光的干扰。
音乐厅声学装修设计-净空www.gzsich.com
音乐厅设计耦合空间内不再设置任何的有明显吸声特性的家具和物件,在后期调试时可以根据需要在音乐厅内再加装临时的专业吸声体和扩散体。
6  北部湾大学音乐厅声学装修设计参考案例
      具有耦合空间音乐厅声学设计由于结构复杂、造价相对较高,目前的案例并不太多,国内还没有具有耦合空间的专业音乐厅
表3是目前世界上七个具有耦合空间的专业音乐厅的体积参数,除巴西圣保罗的Sala São Paulo音乐厅外,这些音乐厅的耦合空间都是用附加在音乐厅观众厅四周的混响室实现的。表3的最右侧一列给出的是混响室体积和观众厅体积之比,从音乐厅的建成年代来看,混响室设计体积的整体趋势是越来越大。最新建成的新加坡滨海艺术中心音乐厅的混响室的体积是最大的,当音乐厅声控门全部打开时,音乐厅声学设计中,混响室的体积可以占到总体积的1/3以上。
      北部湾大学音乐厅声学装修设计方案建议的北部湾大学音乐厅的耦合空间的体积比在0.5以上,完全具备改建音乐厅声学耦合空间的基本条件。

表3  具有耦合空间设计音乐厅的基本参数
音乐厅 地点 建成时间 座位数 观众厅
体积m3 混响室体积m3 体积比
Meyerson Symphony Center 美国 Dallas 1989 2065 23900 7200 0.30
Symphony Hall 英国 Birmingham 1991 2200 25000 10300 0.41
KKL 瑞士Lucerne 1998 1840 19000 6000 0.32
Sala São Paulo  巴西 São Paulo 1999 1500 12000~28000 *
Sibelius Hall 芬兰 Lahti 2000 1250 15500 7000 0.45
Verizon Hall 美国 Philadelphia 2001 2547 21400 10100 0.47
Esplanade 新加坡  2002 1800 25500 15500 0.61www.gzsich.com

      对北部湾大学音乐厅声学装修设计有参考意义的案例有如下三个,一是芬兰拉蒂的西贝柳斯音乐厅声学设计。拉蒂只有15—20万人口,是个名不见经传的小地方,但是却拥有北欧最好的、世界排名20以内的交响乐团,其重要的原因之一就是她拥有一个规模不大但是却非常专业的可变混响的音乐厅,吸引了许多高水平的音乐人驻留此地。
      巴西圣保罗的音乐厅是利用废弃的火车站天井改建的音乐厅声学设计,它把原来火车站候车天井上空巨大的冗余空间改建成了耦合空间,通过天花板的升降开启设计,调节音乐厅的混响感,形成非常奇妙的音乐体验。
      美国麻省的小泽征尔音乐厅是维也纳金色大厅的翻版,但是规模要小一些。单其特色是通过四周的高窗和可以全部打开的后墙,与外界空间形成耦合和融合,大大增加了音乐会的空间体验,同时后前打开后也增加了2000多个临时的座位,对一些临时的大型演出非常有利。这个案例对北部湾大学音乐厅声学设计和功能设计也非常有启发和借鉴作用。
芬兰拉蒂西贝柳斯音乐厅www.gzsich.com
      芬兰拉蒂的西贝柳斯音乐厅声学设计(Sibelius Congress and Concert Hall, Lahti, Finland)是专门作为拉蒂交响乐团的主场而设计的,同时也要求音乐厅设计可以满足会议和其它一些演出的需要。拉蒂市政府邀请ARTEC负责协助进行建筑设计的招标,然后协助最后的中标者进行音乐厅声学设计。ARTEC的设计包括一系列可调声学结构,包括音乐厅移动的声学反射板、声学帘幕、声学吊挂、以及围着音乐厅四周的混响室。混响室的门可以按不同的角度开启,使得音乐厅声音进出混响室,满足不同演出和曲目对室内声学特性的要求。整个音乐厅设计是传统的“鞋盒”形状,在音乐厅设计底层的两侧有部分控制门通向混响室,主要的控制音乐厅门都分布在2、3层的挑台后面。
 


图5  音乐厅声学装修设计参考--西贝柳斯音乐厅一层平面

 

图6  音乐厅声学装修设计参考--西贝柳斯音乐厅立剖面

 
图7  音乐厅声学装修设计参考--西贝柳斯音乐厅内景1

 
图8  音乐厅声学装修设计参考--西贝柳斯音乐厅内景2
巴西圣保罗音乐厅
 

图9  音乐厅声学装修设计参考--巴西圣保罗音乐厅内景

      在ARTEC所设计的具有耦合空间的音乐厅中,巴西圣保罗的Sala São Paulo是个另类,它不是如同别的具有耦合空间的音乐厅那样具有环绕观众厅的混响室,而是靠改变音乐厅观众厅天花板的高度和配置来改变音乐厅总体积或形成耦合空间。Sala São Paulo是在1920年代建造的圣保罗中央火车站候车庭院的基础上改建的,这个庭院是在火车站建筑中间的一个矩形的露天广场。应圣保罗乐团指挥和圣保罗市长的邀请,ARTEC运用天才的想象力和杰出的声学设计经验与技术,将这个露天庭院改建成了南美最好的音乐厅,也是南美唯一一个专门为交响乐设计的音乐厅。此音乐厅设计的天花板是世界上第一个用电机控制可以上下升降的天花板,它有十五块可以分别控制的板块组成,这些板块同步升降时可以改变观众厅的总体积,当他们独自升降时可以形成耦合空间,以适应不同演出曲目的要求。图8是音乐厅的内景,可以看到音乐厅舞台上方的板块被升起的状况,这时天花板以上的空间与天花板下部的空间就形成了耦合空间。音乐厅天花板的升降范围为15.5~22米。
      这是个典型的“变废弃为神奇”的音乐厅设计改建的案例。对北部湾大学音乐厅声学装修设计中冗余空间的利用具有很好的参考价值和启发。
小泽征尔音乐厅www.gzsich.com
      美国麻省莱诺克斯(Lenox Massachusetts)的小泽征尔音乐厅建成与1994年7月7日,在体型上是维也纳音乐厅的翻版,但是座位数要比维也纳音乐厅设计少(1180座)。整体为鞋盒形。乐师门在台上可以相互看到,并为观众所看到。上空有高侧窗,舞台之上和后面有面向北面的非寻常高而狭的窗,可以看到一部分傍晚的天象变化,从日落到漫天星斗。
      这个音乐厅的一个最有名的特色是后墙可以全部敞开!一部分听众可以坐在户外的草地上,可以使得音乐厅设计的座位一下子扩大2000个之多,并有一套极佳的扩声系统使声音放大。
      音乐厅声学结构设计使得低音很浑厚,低频混响时间有2.2秒,中频混响时间为1.7秒,使得低音温暖而丰富。狭长的造型设计了大面积的侧向反射面,使得空间感比其它音乐厅都强。在音乐厅声学装修设计上部侧墙设计有可收放的吸声帘幕,吸声帘幕全部放下后(且在后墙关闭时)空场混响时间可以减少0.4—0.6秒,以达到音乐录音声学所需要的混响时间。
这个音乐厅的后墙设计、吸声帘幕的设计等对北部湾大学音乐厅声学装修设计也有极高的参考价值。
 


图10 音乐厅声学装修设计参考--小泽征尔音乐厅外景

 
图11 音乐厅声学装修设计参考--小泽征尔音乐厅舞台

 

图12 音乐厅声学装修设计参考--小泽征尔音乐厅内景


7  北部湾大学音乐厅声学装修设计的技术逻辑www.gzsich.com
      由于音乐厅声学装修和施工的专业性,以及音乐厅声学装修设计工程目前的实际情况,建议由大学和投资方在达成音乐厅概念设计方案后,以概念设计为发标文件,招标施工方案的声学设计单位。由声学施工设计单位配合工程承包商完成音乐厅声学装修。业主方的音乐厅声学顾问应自始至终提供概念方案的诠释和技术支持,并负责协助工程监理、后期测量验收、验收后的调试和培训等工作。
      专业音乐厅设计是一个声学建筑,需要音乐声学和建筑声学专业的人员全程参与才能保障科学的声学设计和专业施工,保障音乐厅设计建设质量和效果。音乐厅声学设计建设涉及的专业面较多,各方面需要协调一致,共同工作,如果有一方定位不准、职责不清,就会带来很大的麻烦,工程难以顺利进行。所以,业主和装修工程的设计和承担方应该一开始就制定一个责任清晰、分工明确的技术逻辑。
      按照国际上成熟的音乐厅声学设计建设工程的经验,作为声学工程的音乐厅声学装修设计工程应该参考以下的设计与施工的技术逻辑关系:

 


图13 北部湾大学音乐厅声学装修设计的技术逻辑

 

 
上一条:钦州学院新校区音乐厅装修设计方案项目中标结果公告 下一条:天河文化艺术中心基础资料和艺术中心设计任务书

 

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